Функционально-техническая организация труда
В основе функционально-технической организации производственной среды средствами технической эстетики лежат науки о человеке — прежде всего антропометрия (наука о размерах и пропорциях человеческого тела), физиология (главным образом физиология трудовой деятельности), психология (в этой области — отрасль психологии, связанная с проблемами труда, так называемая инженерная психология), эстетика (наука о прекрасном вообще и наука о прекрасном в области техники — техническая эстетика).
Рассмотрим, каким образом данные этих наук, используемые технической эстетикой, помогают решать указанные выше вопросы научной организации труда.
Данные антропометрии, физиологии труда и инженерной психологии объединяются в эргономику — науку о работающем человеке. Художественное конструирование машинного звена системы человек—машина, так же как и вообще технических звеньев систем человек—автомат, человек—производственная среда, опирается на учет изучаемых эргономикой психофизиологических возможностей, ограниченных анатомической структурой человеческого тела, пределами амплитуд, скорости и силы трудовых движений, предельной пропускной способностью человека как приемника информации, поступающей от машин и автоматов и т. д.
Использование этих данных в процессе художественного конструирования производственного оборудования позволяет решить один из вопросов научной организации труда, — вопрос об удобстве рабочей позы. Первостепенную роль в решении этого вопроса имеют данные антропометрии. В идеальном случае рабочее место должно организовываться индивидуально для каждого рабочего с учетом его роста и соответствующих росту размеров остальных частей тела. И действительно, в практике распространены некоторые простые приемы приспособления человека к тому производственному оборудованию, с которым он работает: всевозможные подставки для ног у станка, рабочие кресла с регулируемой высотой и наклоном спинки, инструменты с меняющейся длиной рукояток и т.п. Надо сказать, что использование таких приспособлений почти неизбежно и в организации работы на машинах, сконструированных художником-конструктором, поскольку такого рода массовая продукция промышленности рассчитана на усредненные антропометрические характеристики.
Однако метод художественного конструирования сводит к минимуму использование этих средств в конкретной производственной обстановке, поскольку заранее решает вопрос не приспособления человека к машине, а приспособления машины к человеку. Художник-конструктор добивается того, чтобы все предметы, непосредственно используемые в процессе работы, располагались в зоне досягаемости рук работающего; он стремится оптимально облегчить нагрузки на различные группы мышц, чередовать работу одной группы с работой другой группы, статические нагрузки с динамическими, старается заменить один вид движения другим более легким и более выгодным с точки зрения производительности работы (например, прямолинейные с внезапным изменением направления, — плавными криволинейными). Все это, помимо самостоятельного значения, увеличивает удобство рабочей позы, снижает утомляемость рабочего.
Не менее важное значение для правильной рабочей позы имеет использование данных о зрительном восприятии. Опираясь на данные о пределах поля зрения человека, об остроте зрения в зависимости от дистанции восприятия, об оптимальных свето-цветовых контрастах в поле зрения, можно создать на рабочем месте условия, при которых не требуется особого напряжения зрения как при слежении за обрабатываемой деталью, так и при наблюдении за приборами контроля на автоматах и полуавтоматах. И опять же, учитывая закономерности зрительного восприятия, можно обеспечить правильность рабочей позы, тогда человеку не понадобится неудобно изгибаться, чтобы прочитать показания прибора или увидеть состояние обрабатываемой детали.